ARCHIVO + COMUNICACIÓN
La Audiovideoteca es un centro de producción audiovisual y un archivo, dedicado a la preservación, conservación, catalogación y difusión de la cultura argentina contemporánea.
Está integrado por:
- Entrevistas audiovisuales -producidas por un equipo propio- que abordan la vida de los artistas y el proceso creativo de las diversas disciplinas: Literatura, Teatro, Artes Visuales, Música y Cine.
- Un fondo documental que reúne registros en audio y video con programas televisivos y radiales, lecturas, exposiciones, obras teatrales, documentales y filmes sobre la vida y obra de escritores, artistas visuales, personalidades del teatro y músicos argentinos.
Para visualización
concertar turno de
lunes a viernes
de 14 a 18 horas
via mail o por teléfono al
4806-1659/1647
Gyula Kosice Texto
Gyula KosiceEntrevista realizada en abril de 2007, en el barrio de Almagro, Buenos Aires.
Escrito en el agua
Bueno, yo creo que mi vocación empezó en la niñez porque yo soy de origen húngaro. Llegué a la Argentina a los 3 años y medio. Atravesamos con mis padres el Océano Atlántico, una travesía que duró 30 días. ¿Y qué veía yo en esos días? Cielos y estrellas. Estrellas y agua. Agua y cielo. Nada más. De manera que estoy embebido del agua.
Además hay que considerar que cuando yo trabajo con el agua, es una manifestación que aparece en el 48. Lo que yo quiero que se interprete es que desde 1944 en que aparece "Arturo" yo ya había anticipado: ‘el hombre no ha de terminar en la tierra y conquistará el espacio multidimensional’. Eso significa de entrada que yo tenía in mente hacer maquetas –hábitats- de la Ciudad Hidroespacial, que después se difundió con ese nombre: Ciudad Hidroespacial.
Entonces, después de "Arturo", que fue la revista que creó un vínculo directo con el Constructivismo Ruso, la Bauhaus, el Neoplasticismo de Mondrian y de toda la gente que, de alguna manera, ha llegado a influenciarnos como grupo ¿no?
Pero teníamos nuestras contradicciones internas y eran bastante bravas. Porque en la tapa, por ejemplo, nosotros decíamos "Invención contra todo automatismo", y la tapa es automática. Es decir, había cosas que todavía no estaban definidas. Pero después, ya en el 45, en la primera exposición en la casa de Pichón Riviere, que habíamos hecho la Primera Muestra de Arte Concreto Invención y el que no estaba, en ese momento, no era un artista concreto. Entonces se establecen los límites que podíamos tener con el otro grupo que sí se llamó lo mismo, pero con diferencias fundamentales. Entre ellas, por ejemplo, lo que creó Rofus fue la pintura con marco irregular y recortado, ya anticipada en la revista "Arturo": "el marco como un problema de la plástica actual". Es decir, creíamos que debíamos disolver, de alguna manera, el muro para que el llamado marco, el concepto de ventana y los 90 grados del ángulo recto, tenían que desaparecer.
De manera que hubo sí una confluencia muy notoria y nuestro grupo se inicia con Madí. Yo redacto el Manifiesto Madí en el 46, lo hacemos como volante y después aparece publicado en la revista "Arte Madí Universal". Esto que parece un trabalenguas es simplemente el itinerario más conocido de lo que produjimos.